No sé si diría que me ‘encontré’ en los cursos de la escuela secundaria o la universidad. En lo que respecta a la escuela secundaria, probablemente me acerqué más a eso mientras estudiaba francés de noveno grado durante el verano después del octavo grado, y alemán de segundo año el verano después del noveno grado. La idea es que pase al siguiente curso de la serie el próximo año escolar. Creo que lo importante fue el hecho de que estaba estudiando el material por mi cuenta y, en el caso del francés, obtuve una A en la final. El profesor de alemán no me pidió que tomara la final.
En cuanto a la universidad, tomé un par de cursos de verano en Francia después del primer año. Uno de ellos era la composición francesa. Después de nuestra primera asignación, recuperamos nuestros papeles, y el papel de todos los demás solo tenía un poco de tinta roja. La mía estaba CUBIERTA con tinta roja.
Desconcertado, fui a ver al maestro y le dije: “Caramba, no me di cuenta de que mi francés era tan malo. ¿Cuál es el problema con toda la tinta roja?”
Y él respondió: ‘El hecho es que estás demasiado avanzado para este curso. Así que te estoy calificando de manera muy diferente. Para ellos, será suficiente que sea correcto. Para ti, nada menos que la perfección será suficiente.
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Y de hecho … aparentemente al final de ese curso, al menos por lo que otro profesor de francés me dijo más tarde, pude escribir francés de calidad literaria.
Otro curso que tal vez tuvo el mayor impacto en mí fue el análisis musical senior. Solo había tres personas en la clase, y cuando llegamos a nuestra primera sesión, el profesor nos anunció que esperaba que cada uno de nosotros hablara durante la clase tanto como lo hizo: ‘Si no hablas, no pasarás . ‘
Básicamente nos enseñaron un enfoque de análisis que nos permitía tomar cualquier pieza de música, incluso una totalmente diferente a todo lo que habíamos estudiado durante ese curso (que era todo Mozart y Haydn), y analizarla con suficiente detalle para poder decir qué cada nota estaba haciendo allí en la pieza.
Más tarde, en otro curso que tomé (historia de la música desde 1850 hasta el presente), se le pidió a la clase que escribiera un documento de seis páginas sobre una pieza totalmente atonal de Webern, de solo 10 medidas de longitud. Digamos que solo una persona en toda la clase pudo escribir las seis páginas completas, no por casualidad la única persona que había tenido un análisis senior.
Los otros cursos de historia de la música que tomé allí tenían un tipo de examen bastante peculiar, donde nos daban cuatro piezas con las que no estábamos familiarizados para escuchar. Entonces tendríamos que adivinar quién era el compositor y, lo más importante, decir por qué. Con bastante detalle, ya que tendríamos media hora para escribir sobre cada pieza. El razonamiento era tan importante que podríamos obtener un crédito casi completo incluso si adivinamos el compositor equivocado, siempre y cuando el razonamiento y el análisis estuvieran allí.
Esto me ayudó mucho muchos años más tarde cuando decidí actualizar mi conocimiento de la música medieval mientras estaba en el conservatorio, ya que ese curso me resultó particularmente desafiante en la universidad. Esta vez, teníamos un canon de piezas con las que se suponía que debíamos estar familiarizados, y se probarían en esas piezas. Pero tuvimos que escribir un análisis de cada pieza. Lo encontré fácil y obtuve una A.
Y luego estaba la teoría de la música. Todo comenzó con el curso para no mayores que tomé en primer año.
Entré en mi primer examen de dictado y la maestra se sentó al piano y nos dijo: ‘Ahora escuchará una A’. Y tocó una nota.
Y mis ojos se fijaron en los tallos, y me encontré preguntando incrédula: “¿ Eso es una A ????”
Y él guiñó un ojo y respondió: “Sí, es …” y luego agregó: “Por supuesto, usted y yo sabemos que no es una A, pero supongamos que es para los fines de este ejercicio”. (Como recuerdo, fue realmente una F 😛)
Incluso al final de ese curso, todavía me resultaba muy difícil transponer. Y aquí, cuando comencé mi especialización en música el próximo año, el profesor de teoría musical esperaba que pudiéramos tocar progresiones de acordes en todas las teclas …
Me acerqué a ella y le dije que tenía un tono perfecto (es decir, absoluto) y casi ningún tono relativo, por lo que me preocupaba no poder hacerlo. Quiero decir, cuando era joven, era tan malo que si quería cantar Twinkle Twinkle Little Star en cualquier otra tecla, excepto Do mayor y Re mayor, tendría que aprender la pieza nuevamente desde cero.
Entonces … el departamento parecía haber adoptado una política para entonces de hacer que todos los dictados y la lectura a primera vista se hicieran en transposición. De hecho fue muy difícil. Pero cuando me gradué, de hecho, tenía cierta apariencia de tono relativo: me encontré transponiendo el puntaje del noveno de Beethoven a otra clave en mi cabeza.
Entonces sí. Al recordar todo esto, las conclusiones parecen ser:
- Aprendiendo por mi cuenta
- Prestando atención a los detalles realmente finos
- Razonamiento y pensamiento analítico
- Adquiriendo una nueva forma de escuchar música.