Los amplificadores de audio pueden tener varios filtros.
La mayoría de las personas están familiarizadas con los controles de tono, ya sea un control único que varía el nivel relativo de las frecuencias de graves y agudos (comúnmente se usa un control de tono Baxandall) o con controles de agudos y graves por separado. He conocido algunos amplificadores que tienen un control de “rango medio” o “presencia”.
Los controles de tono dividido razonables a menudo tienen 6dB de corte o realce, centrados alrededor de quizás 400Hz para los graves y 10kHz para los agudos.
Además, un buen amplificador podría tener dos o tres filtros adicionales que normalmente se conectan y desconectan según sea necesario.
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Ciertamente, en el apogeo de los tocadiscos (giradiscos, si lo prefiere), no era raro encontrar un filtro “estruendoso” en un buen amplificador. Esto era simplemente un filtro de muesca diseñado para atenuar las frecuencias de 50/60 Hz para eliminar el ruido mecánico y del motor de los giradiscos de accionamiento directo más antiguos que usan motores síncronos de CA y para evitar la retroalimentación de baja frecuencia (conocida como ruido) del giradiscos cuando captaba las frecuencias bajas. del orador (s).
Algunas entradas de cinta tenían filtros de silbido diseñados para atenuar frecuencias de alrededor de 14 kHz para eliminar el silbido de fondo de la cinta magnética que pasa sobre el cabezal de reproducción.
También encontrará filtros Dolby B y Dolby C en algunos amplificadores.
Entonces es posible que tenga un botón de “volumen”. Esto se utiliza para aumentar las frecuencias de graves y agudos a volúmenes más bajos con el fin de aumentar el volumen aparente en ciertas frecuencias en lugar de simplemente aplicar la ganancia a la señal general.
Tengo un par de amplificadores que también tienen un control de ‘derrota’. No importa cuán bien diseñados estén sus filtros y controles de tono, a menudo no tienen algún efecto en la respuesta de frecuencia, incluso con los controles configurados en posiciones ‘neutrales’. El control de derrota (también conocido como bypass) simplemente conecta la señal de entrada desde el preamplificador y el control de volumen directamente a la etapa de potencia de salida, cortando efectivamente los controles de tono del bucle y eliminando cualquier coloración que puedan introducir a la señal.
Solo para terminar el ‘conjunto’, algunos amplificadores pueden incluso tener una combinación especial de filtro de corte alto y filtro de corte bajo que también se usa con entradas de cinta y giradiscos. Flutter es una variación minuto de alta frecuencia de la velocidad de transcripción y wow es una variación de velocidad de baja frecuencia.
El aleteo a menudo se notaba en las plataformas giratorias más antiguas donde el accionamiento se realizaba mediante un eje del motor delgado que funcionaba a altas revoluciones y estaba orientado hacia abajo para conducir el borde de la plataforma giratoria con una ‘rueda jockey’ con neumáticos. El eje del motor tenía dos o tres diámetros diferentes y la velocidad de la plataforma giratoria (33.3, 45 o 78) se seleccionó moviendo la rueda jockey hacia arriba o hacia abajo para activar la transmisión. El eje estrecho, después de un tiempo, dejaría una pequeña impresión en el costado de la rueda que contribuyó al aleteo. El borde de la plataforma giratoria presionando contra la rueda jockey eventualmente causaría una distorsión en el borde de la goma que contribuyó a sorprender. Los mejores amperios de la época podrían tener filtros wow y flutter para que sea un poco menos notable. Mucho menos común después de la transmisión por correa o el servocontrol directo de CC se hizo más popular.
Las unidades de cinta, tanto el carrete abierto de 1/4 ″ como el cassette compacto tuvieron los mismos problemas que la cinta fue accionada por un rodillo de presión de goma y un husillo muy pequeño en la unidad. Con el tiempo, este rodillo de presión de goma se deterioraría y aumentaría el aleteo. La desviación en los cojinetes del husillo también causaría aleteo.